Ари Астер Гирифтани соли 2018 бароварда шуд ва барои ояндаи даҳшат замина гузошт: омехтаи комили террор, драма ва реализм. Пас аз озод шудан, он баррасиҳои бениҳоят хуб гирифт ва 89% дар Rotten Tomatoes ба даст овард. Филм аз ҷониби мунаққидон ва тамошобинон баҳои баланд гирифт. Ин як муваффақият дар касса буд, ки зиёда аз 80 миллион доллар ҷамъ овард ва он шуд A24 филми сердаромад дар тамоми ҷаҳон.
Ирсӣ дар бораи зане бо номи Энни Грэм (Тони Коллет) аст, ки пас аз маргаш оҳиста-оҳиста ба кушодани асрори модари шахсии худ шурӯъ мекунад. Пас аз як фоҷиаи дигар, танишҳо дар оила ба дараҷаи табларза мерасад. Ноумедӣ барои ҷавобҳо ва сулҳ, Энни бо як узви гурӯҳи дастгирӣ бо номи Ҷоан дӯстӣ мекунад, ки ба Энни тарзи гузаронидани сеансро таълим медиҳад. Пас аз ин, оилаи ӯ рӯйдодҳои фоҷиавиро паси ҳам аз сар мегузаронад, инчунин ҳодисаҳои фавқулоддаи ташвишовар.
МУЛОҚОТ: Трейлерҳои зебои гумроҳкунанда барои мерос
Гирифтани аз бисёр ҷиҳатҳо беназир аст, яке аз он аст, ки он як филми маъмулии slasher нест; Он ба мавзӯъҳои динамикаи оила, талафот ва ғаму андӯҳ дахл мекунад. Барои онҳое, ки аллакай дидаанд Гирифтани, инҳоянд чанд филми даҳшатоваре барои тамошо, ки ба оҳанги ҳаяҷоновар ва асабонӣ монанданд.
Барои мухлисони филмҳои даҳшатоваре, ки бо мавҷудоти даҳшатовар сару кор доранд ва холҳои афсонавӣ доранд, аслии Suspiria (1977) рост ба хиёбонашон хоҳад буд. Филми классикии Дарио Аргенто дар бораи Сюзи Баннион (Ҷессика Ҳарпер), духтари ҷавонест, ки барои омӯзиши балет ба мактаби рақсии маъруфи Олмон меравад. Пас аз як қатор марг, вай ба зудӣ мефаҳмад, ки аҳди ҷодугарон онро идора мекунад.
Филм комилан аз ҷониби гурӯҳи таҷрибавии Гоблин сабт шудааст, ки барои бедор кардани эҳсосот ва тарс аз гитараҳои барқӣ, скрипкаҳо ва табла, асбоби зарбӣ аз Ҳиндустон, ки бо каллаҳои пӯсти буз пӯшида шудааст, истифода мебарад. Суспирия ба ҷаҳони ғайритабиӣ ва бадӣ меомӯзад ва мусиқии Гоблин ин зуҳури бадро ифода мекунад. Мисли Суспирияхолҳои пешгӯишаванда, Гирифтани оҳангсоз Колин Стетсон кларнетҳо ва сатрҳоро истифода мебарад, то эҳсоси даҳшатовареро ба вуҷуд орад, ки чизи бад рӯй медиҳад. Вақте ки мусоҳиба барои нобудӣ, Стетсон иддао кард, ки вай ин асбобҳоро барои садо додани «селаи куршапаршакҳо» истифода бурда, ба эҳсоси даҳшатноки филм илова кардааст.
Midsommar (2019) як аст Филми дахшатангези Ари Астер Он дар бораи як ҷуфти ҷавон Дани (Флоренс Пу) ва Кристиан (Ҷек Рейнор), ки пас аз куштори ногаҳонӣ ва осеби худкушии хоҳар ва волидони Дани барои дидани ҷашнвораи дӯсти худ Мидсоммар ба Шветсия мераванд.
Монанди мерос, ҳарду филм бо ғаму андӯҳ ва осеби занон сару кор доранд. Ҳарду ба осеби ҷамъиятӣ меафтанд: Дар Herediary, Энни тасаллӣ меёбад дар як гурӯҳи дастгирии ғаму андӯҳ. Дар Мидсоммар, ин дар саҳнаҳои гуногун нишон дода шудааст: Дӯсти Кристиан Пелле Даниро бовар мекунонад, ки ба фестивал равад, зеро онҳо дарди муштараки аз даст додани волидони худро доранд. Вақте ки масеҳӣ Даниро фиреб медиҳад, аъзои зани мазҳаб дар паҳлӯи ӯ гиря мекунанд ва фарёд мезананд, ки маросими ғаму ғуссаи умумиро таъкид мекунанд. Филм дар саросари ҷаҳон як хоби гармеро ҳис мекунад ва барои дӯстдорони синамо комилан мувофиқ аст.
Майкл Ҳанеке Бозиҳои хандовар (1997) барои онҳое, ки лаззат бурданд, комил аст Меросӣ суръати сусттар ва хисси реализм. Бозиҳои хандовар дар бораи ду ҷавон аст, ки ба хонаи истироҳатии як оила ворид шуда, онҳоро гаравгон мегиранд. Онҳо инчунин онҳоро маҷбур мекунанд, ки ба ҷуз шодии худашон "бозиҳои хандовар"-и бад бозӣ кунанд. Мисли филмсозии Ари Астер, филмҳои Ҳанеке ба реализм меафтанд, зеро онҳо дар атрофи қаҳрамонҳое, ки ғайриоддӣ нестанд, вале бо онҳо чизҳои фавқулодда рӯй медиҳанд. Ин хисси реализм барои тамошобин тарсонда мешавад, зеро агар он дар экран рух дода метавонист, бо онхо хам руй медихад. Саҳнаҳо ба таври тӯлонӣ сабт карда мешаванд, ки дар он камера дар ҳолати ором ҷойгир карда шудааст, ки техникаи расмиро такрор мекунад, бар хилофи кадрҳои дастӣ ва зуд зуд, ки муносибати воқеиро ифода мекунад. Дар Ирсӣ, дар бораи оилаи Грэм ҳеҷ чизи ғайриоддӣ нест, аммо бо онҳо чизҳои фавқулодда ва фоҷиабор рӯй медиҳанд. Ҳарду филм исбот мекунанд, ки воқеаҳои ғайричашмдошт бо ҳар кас рӯй дода метавонанд.
Роман Поланский 1968 филм Кӯдаки Розмари филмест, ки монанд ба "Heditary" барои равшан кардани эҳсосоти персонаж аз камера ва синамо истифода мебарад. Филм дар бораи зану шавҳари ҷавоне мебошад, ки барои фарзанддор шудан кӯшиш мекунанд. Ҳодисаҳои ташвишовар ва ташвишовар асосан пас аз он ки шавҳар бо ҳамсояҳои даҳшатноки онҳо дӯстӣ мекунад, оғоз меёбад. Кори камеравии филм аз паранойяи пуршиддати Розмари иборат аст, зеро атрофиёнаш бовар надоранд, ки ягон чизи бад рӯй дода истодааст. Филм POV ва кадрҳои наздикро истифода мебарад, то ба тамошобинон танҳо он чизеро, ки Розмари мебинад, нишон диҳад.
Вақте ки паранойяи вай афзоиш меёбад, кори камера бинандаро сараш чарх мезанад ва парешон мекунад ва ба паранойяи онҳо низ зам мекунад. Масалан, дар саҳнае, ки Розмари ба доктор Ҳилл дар кабинаи телефон занг мезанад, аксҳои шадиди чеҳраи ваҳшатзадаи Розмари ҳамроҳ бо садои нигаронии ӯ фазои ноороми ва даҳшатборро ба вуҷуд меорад. Камера он қадар наздик аст, ки эҳсоси клаустрофобияро ба вуҷуд меорад, ки гӯё тамошобинон дар кабинаи телефон бо ӯ ҳастанд ва шиносоӣ бо Розмариро осонтар мекунад. Hereditar инчунин кадрҳои наздикро истифода мебарад, то ба эҳсосот ва аксуламалҳои қаҳрамон таваҷҷӯҳ кунад, ба ҷои мавзӯи воқеии онҳо.
Филми ғайриоддӣ, ки бо ғаму андӯҳ сарукор дорад, Филми Питер Медак Дигаргунӣ (1980) дар бораи як оҳангсози шаҳри Ню-Йорк бо номи Ҷон (Ҷорҷ Си Скотт), ки пас аз марги фоҷиабори зану духтараш дар садамаи автомобилӣ ба Сиэттл муҳоҷир мешавад, нақл мекунад. Вай ба як қаср медарояд ва зуд эҳсос мекунад, ки гӯё хонаро таҳқир кардааст. Филм барои мухлисони даҳшати лагери охири солҳои 70-ум / ибтидои солҳои 80-ум ҳатман дидан лозим аст ва Скотт як намоиши афсонавии мардееро пешкаш мекунад, ки ақлашро гум мекунад, то бифаҳмад, ки дар он хона чӣ кушторҳои бад рух додааст.
Ба монанди Ирсӣ, ҳарду филмҳо бештар ба шиддати суст-сохт тамаркуз мекунанд, бар хилофи ҷаҳидан-тарс ва гор. Ҳам Ҷон ва ҳам Энни оҳиста-оҳиста амиқтар ва амиқтар ба девонагӣ меафтанд ва кӯшиш мекунанд, ки асрорро ифшо кунанд: Энни дар бораи модараш ва Ҷон дар бораи хонае, ки ӯ дар он зиндагӣ мекунад.
Кэрри Брайан Де Пальма (1976) бо духтари ҷавоне нақл мекунад, ки барои шармгин ва бегуноҳ буданаш ҳамеша таҳқир мешавад. Дар давоми филм, Кэрри мефаҳмад, ки вай дорои қудрати телекинетикӣ аст ва онҳоро пас аз масхара карданаш дар хатми худ истифода мебарад. Ҳам Кэрри ва ҳам Ирсӣ бо муносибатҳои модару кӯдак сарукор доранд. Гарчанде ки Кэрри дорои қудрати фавқулодда аст, модараш то ҳол бар ӯ дар якчанд ҷанбаҳо, аз ҷумла дин, ҷинс ва занона қудрат дорад. Вақте ки Кэрри даврааш меояд, вай аз даҳшат фарёд мезанад, зеро модараш ҳеҷ гоҳ дар ин бора ба ӯ таълим надодааст. Вақте ки дар тан либоси камбурда барои ба охир расонид, модараш синаи Кэриро “болиштҳои ифлос” номид ва пайваста алоқаи ҷинсиро гуноҳ номид.
Дар Hereditary, Энни аз марги модари махфии худ ба изтироб афтода, вақте ки духтари худаш мемирад, комилан хароб мешавад. Ин инчунин ба Энни табдил меёбад, ки нисбат ба писари худ нафрат дорад, ба мисли нафрате, ки аз модараш эҳсос мекард. вуҷуд дорад Бозгашти соли 2013, ки дар он Хлоя Грейс Моретс нақши муҳим дорад ҳамчун Кэрри, аммо ҳеҷ чиз наметавонад ба террори аслии Кэрри зиндагӣ кунад.
Филми классикии «Ҳоло назар накунед» (1973), коргардон Николас Рог, дар бораи як ҷуфти ҳамсарон Ҷон (Доналд Сазерленд) ва Лаура (Ҷули Кристи) нақл мекунад, ки барои мубориза бо марги тасодуфии ахири худ ба Венетсия сафар мекунанд. духтари Кристин. Ин ҳамсарон бо ду хоҳар вохӯрда, яке аз онҳо мегӯяд, ки онҳо чашмрасанд ва иддао дорад, ки духтарашон онҳоро огоҳ мекунад, ки дар хатар ҳастанд. Шавҳар дар аввал ба ин хандид, вале ба дидани манзараҳои даҳшатнок ва пурасрор шурӯъ мекунад.
Ҳарду филм волидони ғамгинро пайравӣ мекунанд ва чӣ гуна онҳо барои дидани фарзанди худ ҳама коре мекунанд: Дар Ирсӣ, Энни барои сӯҳбат бо Чарли як сеанс мегузаронад ва дар Акнун нигоҳ накун, Лора бо хоҳарон мулоқот мекунад, то бо духтараш низ тамос гирад. Мисли Гирифтани, ҳарду филм дар атрофи оилаҳо давр мезананд мубориза бо ғаму андӯҳ ва таъкид мекунад, ки он ба рӯҳияи шахс чӣ кор карда метавонад. Ҳарду филмҳо шиддати сустро ба вуҷуд меоранд ва хотимаҳои боварибахш доранд, ки ҳеҷ кас интизор нахоҳад буд.
БЕШТАР: Директори меросӣ Ари Астер филми навро бо A24 эълон мекунад
