Ο Άρι Άστερ γύρισε μια από τις πιο τρομακτικές ταινίες τρόμου της τελευταίας δεκαετίας που ήταν γεμάτη κρυφά νοήματα και λεπτομέρειες που αναβοσβήνουν και θα χάσετε. Κληρονομικός ήταν η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του σκηνοθέτη που βρισκόταν στα σκαριά για αρκετά χρόνια πριν κυκλοφορήσει στα μέσα του 2018. Χρειάστηκαν χρόνια για να γραφτεί όχι επειδή ο Ari Aster το έγραφε στην πραγματικότητα για χρόνια, αλλά επειδή ο σκηνοθέτης είχε αντλήσει από αναμνήσεις και συναισθηματικές πληγές της προηγούμενης προσωπικής του ζωής για να βοηθήσει στη δημιουργία της ιστορίας μιας δυσλειτουργικής οικογένειας που διαλύεται κυριολεκτικά και μεταφορικοί δαίμονες. Αν και ο Aster αρνείται να αναφερθεί σε σαφείς λεπτομέρειες σχετικά με τους σκελετούς του στην ντουλάπα, είπε ότι «τραβούσε περισσότερο από συναισθήματα παρά εμπειρίες» όταν έγραφε Κληρονομικός.
Αυτή η πρώτη λεπτομέρεια στο Κληρονομικός Αυτό που πολλοί γνωρίζουν ήδη είναι ότι τα μικροσκοπικά κουκλόσπιτα της Annie δίνουν μέρος της πλοκής στην εναρκτήρια σκηνή. Σε συνέντευξή του στο Variety, ο Άστερ είπε ότι τα γεγονότα της ταινίας ήταν "απολύτως αναπόφευκτα, η οικογένεια (δεν είχε) καμία απολύτως αντιπροσωπεία" και από τη στιγμή που γεννήθηκαν (η Άννι, ο Πίτερ και ο Τσάρλι), δεν είχαν κανέναν έλεγχο στη ζωή τους, άσχετα τι έκαναν ή πόσο σκληρά προσπάθησαν. Στη συνέντευξη, ο Ari Aster συνέχισε λέγοντας, "είναι κούκλες σε ένα κουκλόσπιτο που χειραγωγούνται από εξωτερικές δυνάμεις. Κάθε έλεγχος που προσπαθούν να πάρουν είναι απελπιστικός".
ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ ΜΕ: Το νέο 24ωρο θρίλερ της Μέγκαν Φοξ, Piles On The Violent Twists And Turns
Ακόμα κι αν η Άννι δεν είχε κάνει το τελετουργικό όπως είπε η Τζόαν, η λατρεία θα είχε βρει άλλο τρόπο. Ο Άστερ είπε ότι αυτός ήταν μόνο ένας από τους πολλούς τρόπους με τους οποίους η λατρεία θα έκανε την οικογένεια να συμμετάσχει στο τελετουργικό. Μια άλλη ένδειξη για αυτό το αναπόφευκτο ήταν το φυλλάδιο που ένα από τα μέλη της λατρείας έσπρωξε μέσα από την υποδοχή αλληλογραφίας της οικογένειας Γκράχαμ στην εξώπορτά τους, δείχνοντας έναν από τους τρόπους με τους οποίους προσπάθησαν να ξεκινήσουν το τελετουργικό. Μια άλλη ένδειξη σχετικά με το τέλος που δίνει πλήρως ο Άστερ στην πρώτη πράξη είναι πώς θα φαίνεται το τελικό πλάνο της ταινίας.
Αφού διαβάσετε αυτό, το Η ταινία θα είναι πολύ πιο ανησυχητική γνωρίζοντας ότι αυτή η φτωχή οικογένεια και τα μέλη της ήταν απλώς ένα σωρό μαριονέτες, που ειρωνικά αγνοούσαν την καταδίκη τους, αν και ήταν ακριβώς μπροστά τους. Ο Άστερ είπε ότι το διοράμα που έφτιαχνε ο Τσάρλι με τις αποκεφαλισμένες κούκλες και τα κεφάλια των νεκρών πουλιών ήταν μέρος της δικής του εκδοχής των κουκλόσπιτων της Άννυ και «χρησιμοποιούσε ως ιερό του Παϊμόν». Ο Άστερ είπε, αν κοιτάξετε προσεκτικά, "θα δείτε ότι είναι ακέφαλα ειδώλια που υποκλίνονται σε ένα πλάσμα με κεφάλι περιστεριού με ένα στέμμα στο κεφάλι του, το οποίο δεν απέχει πολύ από αυτό που μας μένει στην τελευταία σκηνή της ταινίας."
Υπάρχει κάποιο λεπτό συμβολισμό μέσα Κληρονομικός που δείχνει την αύρα του κακού και του θανάτου που περιβάλλει την οικογένεια σαν ένα αναπόδραστο σύννεφο μαύρης αιθαλομίχλης. Αν και ορισμένοι βλέπουν τη σοκολάτα ως α σύμβολο αγάπης και δέσμευσης, άλλοι θα έβλεπαν τη σοκολάτα ως μεταφορά της αμαρτίας και του πειρασμού. Ο Aster είπε ότι η Charlie εκτοπίστηκε από τον Paimon λίγο πολύ από τότε που γεννήθηκε και ότι ήταν η πρώτη επιτυχημένη οικοδέσποινα για τον δαίμονα. Η σοκολάτα αναφέρεται συχνά ως "το φαγητό του διαβόλου" και ο Aster μπορεί να χρησιμοποιούσε τη σοκολάτα ως τρόπο για να δείξει πώς ο Τσάρλι ήταν στην πραγματικότητα ο δαίμονας Paimon.
Υπάρχει επίσης η σκηνή με τον Πήτερ να είναι καλυμμένος με μυρμήγκια που σέρνονται μέσα στο κρανίο του και βγαίνουν από το στόμα του. Στην ιστορία της τέχνης, τα μυρμήγκια συμβολίζουν το θάνατο ή τη φθορά και χρησιμοποιούνται συχνά σε πίνακες ζωγραφικής απεικονίζουν την ανθρώπινη θνησιμότητα ή παροδικότητα. Τα μυρμήγκια δείχνουν πώς ο χρόνος του Πέτρου στο σώμα του δεν ήταν μόνιμος και θα τελείωνε σύντομα. Αν και τα μυρμήγκια μπορούν επίσης να θεωρηθούν ως δημιουργοί, που φέρουν 20 φορές το βάρος τους για να χτίσουν και να κατασκευάσουν σπίτια ή να μεταφέρουν τροφή, στην περίπτωση του Heritary μπορεί να υποτεθεί ότι εννοούν το αντίθετο.
Κατά τη διάρκεια αυτής της σκηνής με τα μυρμήγκια, αποδεικνύεται ότι είναι απλώς το όνειρο της Annie. Στο όνειρό της, η Annie αναπαριστά τη νύχτα που κοιμήθηκε-περπάτησε και παραλίγο να σκοτώσει τον εαυτό της και τα δύο παιδιά της ανάβοντάς τους φωτιά με διαλυτικό μπογιάς. Το είπε ο Άρης Αστέρ μέσα Κληρονομικός, ήθελε να παίξει με αναπόδραστους φόβους — τον φόβο των πραγμάτων που κανείς δεν έχει τον έλεγχο του αποτελέσματος όπως ο φόβος του θανάτου, ο φόβος ότι δεν γνωρίζουμε πραγματικά τους πιο κοντινούς μας ανθρώπους ή ο φόβος της εγκατάλειψης. Ό,τι και να κάνει κάποιος, δεν μπορεί να ξεφύγει από το θάνατο και η οικογένεια Γκράχαμ δεν μπορούσε να ξεφύγει από τη μοίρα της με τον δαίμονα Παϊμόν.
Αλλά το μόνο πράγμα που η Άννι ένιωθε ότι είχε τον έλεγχο ήταν να βάλει τέλος στη ζωή της ίδιας και των δύο παιδιών. Η Άννι προσπαθούσε να τους σκοτώσει όλους δεν ήταν απλά άλλο ένα μπερδεμένο πράγμα, αλλά μια ένδειξη ότι η Annie στην πραγματικότητα γνώριζε υποσυνείδητα τη μοίρα της ότι προσπαθούσε να ξεφύγει. Αυτή η θεωρία επιβεβαιώνεται από αυτή τη γραμμή εδώ που δηλώνει η Annie όταν ο Peter την κατηγορεί (στο όνειρο) να προσπαθήσει να τον σκοτώσει: «Δεν το έκανα, προσπαθούσα να σε σώσω». Η Άννι δεν ήθελε να γίνει μητέρα λόγω της φρικτής σχέσης της με τη δική της, αλλά αγάπησε τα παιδιά της μόλις τα απέκτησε. Ωστόσο, παρέμειναν κολλημένοι σε έναν κύκλο τοξικότητας - κάτι που οι σκηνογράφοι προσπάθησαν να μεταφέρουν μέσα από τον επαναλαμβανόμενο συμβολισμό ενός κύκλου στο φόντο των σκηνικών.
Η λατρεία σε Κληρονομικός παρακολουθούσε την οικογένεια για χρόνια. Πολλές φορές όταν ο φωτογραφικός φακός εστιάζεται στο εξωτερικό του σπιτιού (σαν θεατής που κοιτάζει σε ένα κουκλόσπιτο), φαίνονται μέλη της λατρείας να περιβάλλουν το σπίτι της οικογένειας Graham. Κλείνουν στον κύκλο, όπως φαίνεται από την ανάσα έξω από το παράθυρο της κρεβατοκάμαρας του Πίτερ — παρακολουθώντας πάντα, πάντα πλησιάζοντας. Η ζωή των μελών της οικογένειας μοιάζει πολύ με την κλασική ελληνική τραγωδία και οι θεατές μπορούν ακόμη και να ακούσουν μια συζήτηση για την ελεύθερη βούληση από τον Έλληνα θεατρικό συγγραφέα Σοφοκλή να συζητείται στην τάξη του Πέτρου. Το σύμβολο του Paimon μπορεί να βρεθεί σε όλη την ταινία, όπως στο κολιέ της γιαγιάς, στο κοντάρι που αποκεφαλίζει αργότερα τον Charlie, ακόμα και στο σπίτι της Joan, δείχνοντας πόσο κοντά είναι η λατρεία στον στόχο τους τώρα που ο Peter είναι γίνεται όλο και πιο ευάλωτη.
Ακόμη και ένας από τους στενούς φίλους του Πέτρου δεν είναι στο πλευρό του (κάτι που θα έμπαινε στο κεφάλι του καθενός) όπως φαίνεται αργότερα με τα μέλη της λατρείας στην τελική πράξη. Η τελευταία ένδειξη που δείχνει πώς μπαίνει η οικογένεια Κληρονομικός θα συναντούσε το τέλος του φαίνεται από τα φύλλα μαύρου τσαγιού που εμφανίζονται τρεις φορές—μία φορά όταν το μέλος της λατρείας το βάζει στα χείλη της γιαγιάς στην κηδεία της, μία φορά όταν η Άννυ πίνει το τσάι στο Joan's και μία φορά από κοντά μια φωτογραφία της γιαγιάς, που τάιζε τον Τσάρλι με μπουκάλι, υποδηλώνοντας ότι έβαζε τον Τσάρλι να πιει ό,τι κι αν ήταν αυτό το τσάι για να την εκτοπίσει από το σώμα της (κάτι που συζητείται ακόμη και στο ίδιο το σενάριο).
ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ: Η Σκάρλετ Γιόχανσον έπαιξε ένα διαφορετικό είδος μαύρης χήρας σε αυτό το ανατριχιαστικό επιστημονικής φαντασίας
