“Crëwyd bron y cyfan o dymor dau yn ystod y pandemig,” Ricky Cometa, cyfarwyddwr celf ar Disney's Tŷ'r Dylluan yn dweud wrthyf. Fel llawer o gyfryngau creadigol, mae animeiddio wedi'i orfodi i addasu i fyd sy'n newid yn ystod yr achosion o coronafirws. Diolch i dechnoleg fodern, mae hyn wedi profi i fod yn hylaw, ac eto mae'n dal i ddod â'i gyfran deg o rwystrau - mae'n ddull anuniongred sy'n gofyn am dîm angerddol i gydweithio a derbyn pan fydd angen cyfaddawdu.
Yn ffodus i The Owl House, roedd Cometa a’i dîm yn dal i allu creu rhywbeth arbennig. “Mae wedi bod yn dipyn o her ac mae cyfathrebu wedi profi i fod y [rhan] bwysicaf,” eglura Cometa. “Rydw i’n fwy ymarferol wrth greu celf y tymor hwn. Mae fy amser wedi'i fuddsoddi'n helaeth mewn cyfarfodydd cynhyrchu, adolygiadau, cyfathrebu, a chyfeiriad cyffredinol. Mae darparu cyd-destun cynhyrchu a stori hefyd yn bwysig iawn, roedd yn llawer haws pan oedd pawb o dan yr un to. Mae wedi bod yn broses yn bendant, ond rydym wedi gwella ac wedi dysgu gweithio o’i chwmpas.”
Cysylltiedig: Ostertag Molly Knox ar Y Ferch O'r Môr, Y Tylluanod, A Darganfod Gobaith Yn Queer Media
Mae Cometa yn “colli’r gyfeillgarwch” sy’n dod gydag amgylchedd swyddfa, y bydd y tîm yn debygol o ddychwelyd ato wrth i’r sioe barhau i gynhyrchu. Wedi’i greu gan Dana Terrace, cafodd The Owl House ei pherfformio am y tro cyntaf ym mis Ionawr 2020 ac ers hynny mae wedi dal dychymyg cronfa fawr o gefnogwyr, y mae llawer ohonynt wedi mudo draw o blith y rhai sy’n hoffi Steven Bydysawd ac She-Ra a Thywysogesau Pwer. Gweithiodd Cometa ar y cyntaf fel cyfarwyddwr celf, gan baratoi'r ffordd ar gyfer math newydd o amrywiaeth o ran yr animeiddiad ei hun a'r themâu y mae'n ymdrechu i'w cynrychioli.
“Yn gynnar yn fy ngyrfa, ar ddiwedd fy mlynyddoedd yn CalArts, roedd fy ngwaith yn canolbwyntio ar ddatblygiad gweledol ar gyfer animeiddio,” meddai Cometa. “Canolbwyntiais ar ddylunio cymeriadau, ysgrifennu, a byrddau stori. Bûm yn gweithio ar fy liwt fy hun ar lawer o brosiectau dirybudd mewn llond llaw o stiwdios a sylwais fod fy nghleientiaid yn ymlwybro tuag at fy narluniau, adeiladu byd, a gweithredu. Dyna pryd y sylwais ar newid i gyfeiriad celf. Ar ôl meithrin perthynas â Cartoon Network a Steven Universe, roeddwn wedi ymuno â'u cynyrchiadau mewn paent a chyfeiriad celf. Yno fe wnes i hogi'r grefft a beth roedd y rôl yn ei gwmpasu. Parhaais i ddatblygu a chelf yn uniongyrchol ar brosiectau lluosog, gan gynnwys The Owl House. Mae wedi bod mor hwyl ac yn hynod ddiddorol, yn dysgu amdanaf fy hun a’r diwydiant ar hyd y ffordd.”
Mae'r broses gynhyrchu o sioeau wedi'u hanimeiddio a'r cymhlethdodau sy'n gysylltiedig â nhw yn bethau y mae llawer o bobl yn eu hanwybyddu - gan gynnwys fi fy hun - felly ni allwn helpu ond dewis ymennydd Cometa am sut beth yw bywyd wrth weithio ar The Owl House, yn enwedig o dan faner cwmni fel Disney. Mae'r cyfan yn ymwneud â chydweithio: mae cyfarwyddwyr yn gyfrifol am sicrhau bod awduron, artistiaid, animeiddwyr, a phob aelod o staff yn gweithio gyda'i gilydd fel un uned gydlynol. Mae'n bleser siarad amdano, hyd yn oed os yw'n llethol.
“Rwy’n celf yn uniongyrchol ac yn adolygu rhwng un a phedair pennod yr wythnos ac maen nhw i gyd mewn gwahanol gamau cynhyrchu,” eglura Cometa. “Mae pennod o The Owl House yn cymryd tua blwyddyn i’w gwneud, ac rydw i ym mron pob cam. Mewn cyn-gynhyrchu, rwy'n darparu datblygiad gweledol ar gyfer sgriptiau a byrddau; yng nghanol y cynhyrchiad, rwy'n adolygu ac yn gorffen celf; ac mewn ôl-gynhyrchu, rwy'n adolygu animeiddiad a lluniau terfynol. Y cyfan yn yr un wythnos. Nid yw'n rhy bell i ffwrdd o'r sioeau eraill yr wyf wedi gweithio arnynt, ond mae pob sioe yn benodol yn eu technegau adrodd straeon cyffredinol, dienyddiadau, a damcaniaethau dylunio. Mae pob cynhyrchiad yn dysgu rhywbeth newydd, yn ei gario gyda mi i’r nesaf, ac yn ehangu arno o’r fan honno.”
Tra bod Cometa wedi gwneud ei enw ym myd animeiddio traddodiadol, mae hefyd wedi ymddiddori yn y diwydiant gemau, er mewn ffordd braidd yn gylchfan. Gweithiodd ar gartŵn a ysbrydolwyd gan Double Fine's Costume Quest, addasiad hynod a oedd yn llawn cyfeiriadau at gemau tra hefyd yn adrodd stori wreiddiol ei hun. “Roedd yn freuddwyd gweithio ar y sioe honno hefyd,” meddai Cometa wrthyf. “Roeddwn i’n ymwybodol iawn o Double Fine cyn ymuno â’r tîm – roeddwn i’n gefnogwr o Psychonauts, Grim Fandango, ac wedi dal gwynt o Quest Gwisgoedd trwy eu digwyddiadau Pythefnos Amnesia. Yn gynnar yn y coleg, roeddwn i wedi trafod astudiaethau mewn dylunio gemau, felly roeddwn i'n fawr ar ddilyn datblygiad gemau indie a datblygwyr bryd hynny. Mwynheais yn fawr ysgafnder y gêm, llawer o’i chreadigrwydd cyffredinol, a’i damcaniaethau dylunio.”
Er gwaethaf ei statws fel sioe ar Disney Channel, nid yw celf The Owl House yn ofni archwilio ochr fwy llwm ffantasi, er ei fod bob amser wedi'i arlliwio ag elfen o felyster. Mae Cometa yn adleisio'r teimlad hwn, gan ymhelaethu ar sut mae cyfeiriad celf yn cael ei ddefnyddio'n aml i lywio naratif tra'n cyffwrdd unwaith eto â sut y gwnaeth y tîm cyfan helpu i wneud pob pennod newydd yn rhywbeth i fod yn falch ohono. “Ymdrech ar y cyd yw’r celf, yr ysgrifennu, a’r stori gyffredinol yn bennaf, yn enwedig [ar gyfer] y tymor cyntaf,” meddai wrthyf. “Byddai ein tîm celf yn derbyn amlinelliadau a disgrifiadau, y byddem wedyn yn darparu delweddau bras ar eu cyfer; byddent wedyn yn cael eu defnyddio i ehangu ymhellach a rhoi cnawd ar y naratif. Yn amlach, byddai ein hawduron yn defnyddio celfyddyd sydd eisoes yn bodoli ac yn ehangu ymhellach ar y rhai hynny a fyddai'n dod yn ôl atom yn ddiweddarach - byddem yn gwneud yr un peth ac mae'r cylch yn parhau. Yn ogystal, mae llond llaw neu ein hawduron hefyd yn artistiaid anhygoel - bydd gan Dana Terrace bron bob amser â chelf i gyd-fynd â'r ysgrifennu."
Y tu allan i ochr artistig ac animeiddiedig The Owl House, mae hefyd wedi gosod meincnod ar gyfer cynrychioli queer mewn animeiddio plant. Tra bod hunaniaethau LGBTQ+ yn aml yn cael eu disgyn i'r cefndir mewn eiddo mwy fel Star Wars a Marvel, mae'r sioe hon yn cynnwys perthnasoedd queer canonaidd ac archwiliad o gariad ifanc sydd bron bob amser i'w weld o safbwynt heteronormative. “Mae cynrychiolaeth ac amrywiaeth yn bwysig,” meddai Cometa. “Mae angen rhannu straeon a pherthnasoedd LGBTQ, eu dathlu, a dod yn rhan o’r norm. Rydyn ni i gyd yn bobl ac yn teimlo cariad a phoen mewn ffyrdd tebyg. Trwy rannu'r straeon hyn, mae'n dathlu ein gwahaniaethau tra'n addysgu eraill sut rydyn ni'n debyg. Dydw i ddim yn hollol siŵr a yw’r brif ffrwd yn dod yn fwy parod i dderbyn cynnwys queer ac amrywiol, ond rwy’n teimlo cyn belled â’n bod ni’n parhau i rannu’r straeon a’r perthnasoedd dilys hyn, y mwyaf derbyniol y byddan nhw.”
Mae'r sioe yn dal i gael ei darlledu, felly rydym eto i weld llawer o'i harcau cymeriad yn dod i ben fel rhan o ddatblygiadau plot ehangach, ac mae'n ymddangos bod llawer ohonynt yn dyblu ar gynrychiolaeth queer mewn ffordd na fyddwn erioed wedi'i ddisgwyl hyd yn oed ychydig fisoedd yn ôl. Ddylen ni ddim dibynnu ar gorfforaethau mawr fel Disney i wthio’r cyfrwng yn ei flaen fel hyn, ond mae cariad a gonestrwydd i’w gael ymhlith crewyr sioeau fel The Owl House, y mae llawer ohonynt yn ceisio gwneud y byd yn lle gwell hyd yn oed os trwy'r cyfryngau rydyn ni'n eu defnyddio.
Tua diwedd ein sgwrs, gofynnaf i Cometa am ei atgofion mwyaf gwerthfawr o weithio ar The Owl House. Unwaith eto, mae'r cyfan yn dibynnu ar gydweithio. “Fy hoff ran yw ein cyfarfodydd adolygu dylunio,” meddai. “Rydym yn cyfarfod ddwywaith yr wythnos gyda’n tîm celf. Maent yn rhannu eu gwaith ar y gweill a chelf cynhyrchu terfynol ar gyfer pob pennod. Yno fe welwn ni sut olwg fydd ar y penodau olaf ac mae'n bleser pur gweld synwyrusrwydd creadigol pawb yn treiddio i mewn i'r sioe. Mae'n amgylchedd cydweithredol ac yn gyfle i ddathlu creadigrwydd a gwaith caled pawb. Mae’n llawer o hwyl ac mor ysbrydoledig.”
nesaf: Mae'r Tylluanod Yn Dangos Yr Angenrheidrwydd O Wrthryfel Queer i wylwyr Ifanc
