Երաժշտական շաբաթը շարունակվում է նրանով, որ Բերտին հանդիպում է կոմպոզիտորի հետ, ում աշխատանքը հզոր ազդեցություն է թողել իր վրա, և ում գործընթացներն ամենևին էլ այն չեն, ինչ նա սպասում էր:
Ի՞նչն է Vampyr-ի երաժշտության մեջ, որն ինձ այդքան գրավում է: Ես շատ խաղեր եմ խաղացել հիանալի երաժշտությամբ, բայց սա առաջինն էր, որն իսկապես ստիպեց ինձ մտածել այդ մասին, լսել, խորհել, զարմանալ: Գուցե դա թավջութակի մենակությունն է։ Նրա մեջ կա մի հզոր մելամաղձություն և գրեթե տենչալու հատկություն, այն ձևով, թե ինչպես է աղեղը մաքրում լարերը և առաջացնում աղմուկի այդ կատաղի, հնչեղ ալիքը. ներս ու դուրս, ձայնը պտտվում է ձեր ուշադրությանը: Եվ դրա ներսում ցավի զգացում կա: Որքան շատ եմ մտածում այդ մասին, այնքան ավելի շատ է թվում be Ջոնաթան Ռիդը՝ վամպիրը, մենակ 1918 թվականի Լոնդոնի փողոցներում։ Մենակ՝ հաշտվելով նրա հետ, թե ինչ է նա, ինչ է այս աշխարհը և որտեղ է նա տեղավորվում դրա մեջ:
Ես ոչ միայն սիրում եմ ձայնը և դրա ասոցիացիան, այլև վստահությունը, որը ես պատկերում եմ դրա հետևում: Վստահություն՝ ամեն ինչ այլ կերպ անելու, ամեն ինչ հետ հանելու և պարզապես մերկ ձայն ներկայացնելու համար: Ոչ մի նվագախումբ, ոչ մի երաժշտական ուժի բացահայտ ցուցադրում, ոչ մի անապահովություն, որը խթանում է տպավորություն թողնելու անհրաժեշտությունը: Փոխարենը՝ թավջութակ։ Թավջութակը նվագում էր գրեթե իմպրովիզացիոն եղանակով, մեղեդիի կտորները անկանոն շարժվում էին, ասես քմահաճույքով: Թավջութակ, որը չի վախենում տգեղ լինելուց, ճռռալուց կամրջի վրա նվագելուց։ ԱՀԿ does դա? Ո՞վ է ինչ-որ մեկին պատվիրում խաղալ այդ ձայները խաղի համար և գիտի, որ դրանք լավ կլինեն, որ դրանք բավարար կլինեն:
