„Рагнарок го дефинира нордискиот митски космос како оној што нема само почеток, туку крај“, вели д-р Џексон Крафорд, научник на старонордискиот јазик, објаснувајќи зошто приказната се појавува во толку многу игри. „Секое значајно време за живите ќе заврши, а крајот ќе биде ужасен и насилен“.
Според раскажувачите на Викинзите, кога ќе дојдат последните времиња, ѕвездите ќе исчезнат од небото, поплавите ќе ја проголтаат земјата, а небото ќе изгори. Откако светот ќе овене од трајно суровата зима, гигантите ќе го нападнат царството на Асгард додека човечката цивилизација е втурната во хаос. Один ќе биде проголтан од волкот Фенрир, додека Тор и светската змија Јормунганд си ги завршуваат животите во битка. Неговото уништување е целосно, означувајќи ја не само кулминацијата на создавањето, туку и неговото последно почивалиште.
Рагнарок се најде во Assassin's Creed, Viking RTS Northgard, Senua's Sacrifice и многу други игри. Бог на војната: Рагнарок ќе стане најновиот што ќе нè води низ Самракот на боговите кога ќе излезе следниот месец. Досега земјата е добро изгазена, приказната прераскажана на сто различни начини. Сепак, чудно, развивачите на игри се принудени да се вратат на неа и да го стават својот бренд на митот.
Корените на светското дрво
„Тоа е добро обликуван мит“, вели д-р Каролин Ларингтон, туторијал по средновековен англиски јазик и литература на Универзитетот Оксфорд. „Од првите навестувања за катастрофа со смртта на Балдр, казната на Локи, почетокот на Големата зима, избувнувањето хаос низ човечкиот свет, а потоа нападот на мразните и огнените џинови.
„Тоа зборува за нашиот страв од уништување, без разлика дали преку уништување на животната средина, нуклеарно оружје или космичка катастрофа. Неизбежноста е од една страна депресивна, но од друга, храброста на луѓето и боговите пред несреќата е инспиративна. Важно е да се дозволи надеж за повторно раѓање и подобар вид на постоење во новиот свет“.
Рагнарок зборува за нашиот страв од уништување, без разлика дали преку уништување на животната средина, нуклеарно оружје или космичка катастрофа.
Главниот писател на Assassin's Creed Valhalla: Dawn of Ragnarök, Алекс Харакис, се согласува. Тој вели дека тимот на Ubisoft Софија бил привлечен од митот бидејќи тоа е „приказна за надежта што се издигнува од пепелта на поразот“. Има универзална привлечност што ги вкрстува времето и местото, но е и природна појдовна точка за раскажувачите кои ги проучуваат нордиските приказни. Од нашето модерно, фрагментирано знаење за митот за Викинзите, два настана ги засенуваат сите останати: нордискиот мит за создавање и крајните времиња. Помеѓу нив, еден е поочигледниот кандидат за адаптација.
„Митот за создавање е фасцинантен, но прилично надреален“, вели Харакис. „Плус, тоа е донекаде исклучено од сè друго, иако правиме неколку референци за него во Зора на Рагнарок. Митот за последното време, за споредба, го претставуваше најдоброто за нас - наративно гледано е содржан, но епски, се поврзува со сагите што доаѓаат претходно и е кулминација на личниот лак на Один. Имаше дополнителна предност што Assassin's Creed Valhalla веќе флертуваше со темата без да одговори на секое последно прашање“.
Спин од Норнс
Сепак, рамката на митот остава многу простор за толкување. „Како и сите нордиски митови, митот за Рагнарок не е раскажан во старонордиските извори со детали што ние како модерна публика би сакале“, вели Крафорд. Најобемниот извештај е даден од исландскиот историчар Снори Стурлусон во Прозата Еда – прирачник за нордиската митологија од 13 век – кој и самиот се заснова на Пророштвото на Сирес пронајдено во уште постарата поетска Еда. Неговите корени датираат уште од прахристијанските усни книжевни традиции на Исланд, давајќи му двосмисленост што е корисна за современите раскажувачи.
Харакис и неговиот тим на наративни дизајнери би можеле да ги дотераат пофините детали на митот за да ги вметнат во постоечката вера на Assassin's Creed. Митските настани се реинтерпретираат како буквално глобални катастрофи, а централната битка меѓу боговите и џиновите е лишена од својата мистичност за да одговара на поширокиот научно-фантастичен наратив на играта.
„Еден од начините на кои ги реинтерпретиравме митолошките фрагменти во нашата приказна беше со прередување, па дури и сечење на делови од временската линија опишана во митовите“, вели Харакис. „На пример, точниот редослед на предвесниците што водат до Рагнарок, заедно со начинот на кој настаните почнаа да се одвиваат откако ќе се случат. Ова ни овозможи да ја рационализираме нашата приказна и да го подобриме нејзиното драматично влијание“.
Митот за Рагнарок не е раскажан во старонордиските извори со детали што ние како модерна публика би сакале
Дури и нашето скршено разбирање за Рагнарок им дава на раскажувачите корисни точки за прицврстување од кои можат да висат кохерентен заплет. Но, широчината и обемот на тие фрагменти ги прават толку богат креативен извор. Допирајќи се на различни фракции и жители на нордиските кралства, Рагнарок се издвојува не само како најпознатиот нордиски мит, туку веројатно и најамбициозниот.
Развивачот на Northgard, Shiro Games, раскажува за TechRadar Gaming изобилството на наративни можности на приказната го направи очигледен избор за поставување за првото ажурирање на стратешката игра. Огнените џинови, спектралните воини и другите суштества од митот беа воведени како свежи типови единици, беше вклучен нов биом за да го одрази јагленосаниот пејзаж на светот што беше, а експлодираните вулкани беа додадени како смртни толкувања на борбите на боговите – длабокиот бунар на митот нуди совршена позадина за нов режим на игра.
Фатална прогноза
Програмерите на видео игри не се сами во нивната наклонетост кон митот. Потребно е само да се погледне Марвеловиот Тор: Рагнарок или многуте историски фантастични романи кои се надоврзуваат на легендата за да ја разберете нејзината распространетост во современите приказни на нордиската митологија. Одете поназад и ќе дојдете до гледиштето на Ј.Р.Р. Толкин за поетската Еда во Легендата за Сигурд и Гудрун и скокнете уште неколку децении за да ја најдете музичката драма Гетердамерунг од Рагнарок од 19 век на Ричард Вагнер.
„Луѓето имаат вкус за врвни завршетоци“, вели Крафорд. „Идејата за култура која го предвидела, не вечното владеење на нивните богови, туку поразот на тие богови во страшната битка со чудовиштата е филмски. И веројатно има значајна порака за разбирање на песимистичкиот тон што инаку се провлекува низ толку голем дел од нордиската литература“.
Тоа е особено важно сега кога се соочуваме со климатска вонредна состојба; светот каков што го знаеме навистина ќе биде уништен во текот на животот на нашите внуци
Катастрофалната скала на Рагнарок, заедно со надежната нишка на повторното раѓање што ја поткрепува, изгледа болно релевантна во светлината на последните неколку години. „Ако ги читате весниците, понекогаш се чувствувате како секој ден да носи закана од нов „Рагнарок“, а сепак ние преживуваме и истрајуваме“, вели Харакис.
„Тоа е особено важно сега кога се соочуваме со климатска вонредна состојба; светот каков што го знаеме навистина ќе биде уништен во текот на животот на нашите внуци“, вели Ларингтон. „И важно е дека во Пророштвото на Гледачот, светот повторно ќе се роди свеж и нов, а Болдр, убиениот бог ќе се врати.
„Во Рагнарок светот завршува со мраз и оган, додека овде ќе биде оган и поплава. Луѓето се преплашени и не знаат што да прават, додека Ајнхерјар (мртвите на Валхала) не може да надвладее. Таму сме, трчаме пред катастрофа, не знаејќи што да правиме.
„Боговите знаат дека е предоцна и силите што ги собрале можат само да направат храбро шоу. Можеби за нас не е доцна, а Суртр – водачот на огнените џинови – со својот пламен меч што ги расцепува небесата нема да дојде за нас. Но, како Один, се плашам дека Рагнарок може да се одложи, но ќе дојде“.
