Стэнлі Кубрыка Зіхатлівы вітаецца як адзін з найвялікшых фільмаў жахаў, калі-небудзь створаных. Шэдэўр Кубрыка 1980 года, рэзка адхіляючыся ад зыходнага матэрыялу Стывена Кінга, выходзіць на больш халодную, змрочную і трывожную тэрыторыю, падтрымліваючы невыноснае пачуццё страху ад пачатку да канца. Адна з рэчаў, якія робяць Зіхатлівы такім трыумфам з'яўляецца яго непаўторны трывожны тон, які знаходзіцца дзесьці паміж нестандартнай цёмнай камедыяй, жахлівай бытавой драмай і кіслым трыпам.
Для таго, каб ударыць гэты тон і паставіць яго акцёрскі склад і каманду "у настроі», каб ажывіць сваё жахлівае бачанне, Кубрык экранізаваў нядаўнюю на той час жамчужыну паўночнага кіно, якая з тых часоў стала шанаванай культавай класікай: рэжысёрскі дэбют Дэвіда Лінча 1977 года. Галава-гумка. Паведамлялася, што Кубрык нават назваў імя Галава-гумка як яго любімы фільм.
ЗВЯЗАНЫЯ: Фан пераасэнсоўвае Зайнфельда ў стылі «Твін Пікс: Вяртанне».
Дзякуючы гранту ад AFI, які Лінч быў узнагароджаны толькі таму, што дэкан быў настолькі захоплены яго бачаннем, што пагражаў сысці, калі гэта не будзе прафінансавана, Галава-гумка быў запушчаны ў вытворчасць з абмежаваным бюджэтам, які ледзь пакрываў выдаткі. Выжыць дзякуючы ахвяраванням удзельніка акцёрскага складу Джэка Фіска і яго жонкі Сісі Спейсек (зорка Кэры), Лінчу ўдалося зняць сваё гонза-бачанне бацькоўства і экзістэнцыялізму менавіта так, як ён сабе гэта ўяўляў, паклаўшы пачатак адной з самых захапляльных і ўплывовых кар'ер кінематаграфістаў усіх часоў.
Натхняючыся Францам Кафкай і Мікалаем Гогалем, Галава-гумка — выразна сюррэалістычны твор. Зняты ў цудоўным, зярністым чорна-белым рэжыме, ён распавядае гісторыю Генры Спенсера, нічога не падазравалага мужчыны, якому даручана выхоўваць сваё дэфармаванае дзіця. У пачатковых сцэнах Генры ідзе на сустрэчу з бацькамі сваёй дзяўчыны Мэры Ікс, што прыводзіць да адной з самых нязручных сцэн вячэры, якія калі-небудзь здымаліся. Няёмкім абедам Лінчу ўдалося стварыць столькі жаху, колькі Рыдлі Скот зрабіў з крыважэрным іншапланецянінам Іншаземец. Усё набывае змрочны абарот, калі Мэры X нараджае дзіця, а бацькам названы Генры. Дзіця - адно з самых жудасных стварэнняў у гісторыі кіно. Па гэты дзень Лінч адмаўляецца растлумачыць, як ён стварыў рэквізіт (хаця ёсць здагадкі, што ён быў зроблены з труса).
Як і ў астатніх фільмах Лінча (за выключэннем яго біяграфічных фільмаў, Чалавек-слон і Прамая гісторыя, і яго адаптацыя, Выдма), Галава-гумка можна інтэрпрэтаваць незлічонымі рознымі спосабамі. Лінч пакідае сэнс гісторыі наўмысна расплывістым і неадназначным, каб аўдыторыя магла самастойна ўнесці свой сэнс. Самае відавочнае прачытанне заключаецца ў тым, што гэта гісторыя пра страх перад бацькоўствам і трывогу стаць штатным выхавальнікам, але фільм таксама быў адзначаны сваімі моцнымі сэксуальнымі тэмамі і адлюстраваннем гібелі індустрыі.
Лінч працягваў кіраваць такімі крытыкамі і цудоўна неразборлівыя шэдэўры as Сіні аксаміт, Шашы ў нікуды, і Малхолланд Драйв, але ўсе адметныя рысы яго стылю былі ад пачатку. з Галава-гумкаЗбянтэжаныя таямніцы, антыўтапічныя індустрыяльныя пейзажы, пласты навакольнага шуму і сюррэалістычны погляд на амерыканскае жыццё, Дэвід Лінч выйшаў з варот з квінтэсенцыяй фільма Дэвіда Лінча.
Што сапраўды зрабіў Галава-гумка вылучыцца і прыцягнуць культавую аўдыторыю сваім скажоным адлюстраваннем паўсядзённага жыцця. Лінч бярэ банальныя сітуацыі, такія як выразанне курыцы, і надае ім дзіўны выгляд. У выпадку з курыцай тата Мэры кажа Генры, што гэта курыца, зробленая чалавекам, і птушка раптам пачынае катацца па талерцы, сыходзячы крывёй, як рэшата. Калі Генры бярэ прадукты дадому, яго кватэра напаўняецца кучамі бруду. Сюррэалістычны паварот у звычайным штодзённым сцэнарыі пазней стане паўтаральны матыў у фільмах Лінча. У пачатковай сцэне Сіні аксаміт, Джэфры Бамонт знаходзіць адрэзанае вуха пасярод інакш спакойнага прыгараднага раёна. Пакуль Фрэд Мэдысан атрымлівае асалоду ад вечарынкі Шашы ў нікуды, да яго звяртаецца Чалавек-загадка, які кажа яму, што ён зараз у яго дома, і дае яму тэлефон, каб патэлефанаваць і праверыць.
Галава-гумкауплыў бачны ва ўсім Зіхатлівы. У дадатак да выкарыстання многіх тых жа метадаў, што і Лінч, каб стварыць атмасферу прадчування на працягу ўсяго часу выканання, Кубрык непасрэдна ўзняў некалькі момантаў з Галава-гумка. Там ёсць сюжэт "Суседская дзяўчына". Галава-гумка які паказвае сцэну, жудасна падобную да таго, як Джэк Торранс назірае за жанчынай, якая купаецца ў пакоі 237.
Кубрык - не адзіны рэжысёр, які натхняўся Галава-гумка. Мэлу Бруксу гэта так спадабалася, што ён прадзюсіраваў наступны фільм Лінча, нягледзячы на тое, наколькі далёкі ад яго яго парадыйная рубка Мастацкае бачанне Лінча было. Выкарыстанне навакольнага шуму для стварэння раздражняльнай атмасферы было паўторана ў фільме Коэнаў. Бартон Фiнк і Дэвіда Фінчэра Se7en, плюс ён зноў з'явіўся амаль ва ўсіх наступных фільмах Лінча. Вызначылася апытанне Інтэрнэт-таварыства кінакрытыкаў Галава-гумка быць другі найвялікшы рэжысёрскі дэбют усіх часоў пасля Орсана Уэлса Грамадзянін Кейн.
Разам з культавымі хітамі Радзімка, Ружовы фламінга, і Rocky Horror Picture Show, Галава-гумка дапамог пачаць феномен паўночнага кіно. Любыя фанаты жахаў, якія атрымлівалі асалоду ад навязлівай неадназначнасці і атмасферы, ад якой валасы дыбам дыбам Зіхатлівы і яшчэ не азнаёміліся з дэбютнай функцыяй Лінча.
БОЛЬШ: Ззянне: фільм лепш, чым кніга
