La Music Week continua amb Bertie coneixent un compositor el treball del qual va tenir un efecte poderós en ell i els processos del qual no són gens els que esperava.
Què hi ha de la música de Vampyr que m'atrau tant? He jugat a molts jocs amb bona música, però aquest va ser el primer que realment em va fer pensar, escoltar, contemplar, preguntar-me. Potser és la soledat del violoncel. Hi ha una poderosa malenconia i una qualitat quasi anhelant, en la manera com l'arc escombra les cordes i fa aquella onada de soroll ronca i sonora; dins i fora, el so crida l'atenció. I dins d'ell, hi ha una sensació de dolor. Com més hi penso, més sembla be Jonathan Reid, el vampir, sol als carrers de Londres de 1918. Sol mentre accepta què és, què és aquest món i on hi encaixa.
No només m'encanta el so i les associacions d'aquest, també m'encanta la confiança que imagino darrere. Una confiança per fer les coses d'una altra manera, per despullar-ho tot i només presentar un so nu. Cap orquestra, cap demostració oberta de poder musical, cap inseguretat que alimenta la necessitat d'impressionar. En canvi, un violoncel. Un violoncel tocat gairebé de manera improvisada, amb fragments de melodia movent-se irregularment com si fos un caprici. Un violoncel que no té por de ser lleig, de grinyolar tocant-se al pont. OMS fa això? Qui ordena a algú que faci aquests sons per a un joc i sap que estarà bé, que n'hi haurà prou?
