La Semana de la Música continúa con Bertie conociendo a un compositor cuyo trabajo tuvo un efecto poderoso en él, y cuyos procesos no son en absoluto los que esperaba.
¿Qué tiene la música de Vampyr que me atrae tanto? He jugado muchos juegos con buena música, pero este fue el primero que realmente me hizo pensar en ello, escuchar, contemplar, maravillarme. Quizás sea la soledad del violonchelo. Hay una poderosa melancolía y una cualidad casi anhelante en la forma en que el arco barre las cuerdas y hace esa ola de ruido áspero y sonoro; dentro y fuera, el sonido lamiendo su atención. Y dentro de él, hay una sensación de dolor. Cuanto más lo pienso, más parece be Jonathan Reid, el vampiro, solo en las calles del Londres de 1918. Solo mientras acepta lo que es, lo que es este mundo y dónde encaja dentro de él.
No solo amo el sonido y sus asociaciones, amo la confianza que imagino detrás de él. La confianza para hacer las cosas de manera diferente, para despojarlo de todo y simplemente presentar un sonido desnudo. Sin orquesta, sin demostración abierta de poder musical, sin inseguridad que alimente la necesidad de impresionar. En cambio, un violonchelo. Un violonchelo tocado casi de forma improvisada, con fragmentos de melodía que se mueven irregularmente como por capricho. Un violonchelo que no tiene miedo de ser feo, de chirriar al tocarlo en el puente. Quién sí ¿ese? ¿Quién ordena a alguien que haga esos sonidos para un juego y sabe que estarán bien, que serán suficientes?
