La Settimana della Musica continua con Bertie che incontra un compositore il cui lavoro ha avuto un potente effetto su di lui e i cui processi non sono affatto quelli che si aspettava.
Cosa mi affascina così tanto della musica di Vampyr? Ho giocato a molti giochi con ottima musica, ma questo è stato il primo a farmi riflettere davvero, ad ascoltare, a contemplare, a chiedermi. Forse è la solitudine del violoncello. C'è una potente qualità malinconica e quasi struggente in esso, nel modo in cui l'arco spazza le corde e produce quell'onda di rumore stridente e sonora; dentro e fuori, il suono attira la tua attenzione. E al suo interno c'è un senso di dolore. Più ci penso, più mi sembra be Jonathan Reid, il vampiro, solo per le strade della Londra del 1918. Da solo mentre fa i conti con ciò che è, cos'è questo mondo e dove si inserisce al suo interno.
Non solo amo il suono e le sue associazioni, amo la sicurezza che immagino dietro di esso. La sicurezza di fare le cose in modo diverso, di spogliare tutto e presentare semplicemente un suono nudo. Nessuna orchestra, nessuna dimostrazione palese di potere musicale, nessuna insicurezza che alimenta il bisogno di impressionare. Invece, un violoncello. Un violoncello suonato quasi improvvisando, con frammenti di melodia che si muovono in modo irregolare come per capriccio. Un violoncello che non ha paura di essere brutto, di stridere quando viene suonato sul ponticello. Chi effettua Quello? Chi comanda a qualcuno di fare quei suoni per un gioco e sa che andrà tutto bene, che saranno sufficienti?
